| и снова виолончель |
[Jul. 4th, 2009|06:19 pm] |
Спасибо Русе (кто с ходу не помнит - басистка "группы Снег"), пару месяцев у меня будет возможность играть дома на виолончели.
Почти десять лет после окончания музыкалки я не играл на нормальном инструменте (полчаса пиликания на 1/4 инструменте на какой-то пьянке не в счёт).
Где-то час мне потребовался на приемлемую расстановку левой руки в "первой" и "четвёртой" - основных - позициях (если по аналогии с гитарой - на привыкание точно попадать первым пальцем на первый/второй и пятый/седьмой лад - смотря как аналогию проводить).
Йа очень быстро вспомнил, почему же в музыкалке я так любил вибрацию (*) - шикарный способ прикрыть промах. Многие ученики в упор не хотели исполнять этот приём на 3 и 4 пальцах. Непредусмотрительно. Думаю, только из-за этого моего своевременно соображения я занимал призовые места на областных конкурсах. Ну и пальцы природа-матушка дала мясистые, "звучные".
Помнится ещё, что все тональности, кроме Cdur/Amoll, Gdur/Emoll и Ddur/Hmoll (**) мне не нравились. И чем больше знаков при ключе - тем больше меня разочаровывали авторы, чьи фамилии неизменно стояли на нотах справа от названия произведения, своей нелюбовью к детям. Ну как можно было сочинять в ЭТОЙ тональности, зная - наверняка ведь зная - что это будут учить несчастные ученики? КТО мог додуматься использовать тональность с ЛЯ БЕМОЛЕМ на ВИОЛОНЧЕЛИ, где ля - первая струна?
А вот сейчас, кратко пробежавшись по тому, что вспомнил, и тем нотам, которые завалялись дома, я приступил к своим песням. Как автор я балансирую перед собой на грани любви и ненависти - в моей любимой тональности (***) три знака при ключе. На счастье автора, диезы. Но за диез на ноте соль и за тонику "фа диез" автор на неделю останется без сладкого, определённо.
Про мои песни: "кой-но" наконец-то стала баюкать. "outside" стал поэмой в нотах (эти слова сами собой пришли, за достоверность не ручаюсь). На "Лекоину" я буквально запал - те самые простые три аккорда, к которым всего-то добавилось несколько нот, а как мурашки-то по коже бегают... Ух! :)
Я очень хотел заполучить виолончель, так как очень надеялся - это тот самый единственный инструмент, на котором мысль переходит в звук без промежуточного "кхм, где это сыграть?" - ни на чёрно-белых клавишах, ни на гитаре у меня это не пришло. Тьфу-тьфу-тьфу, чтоб не сглазить - кажется, через недельку действительно буду чувствовать инструмент как машину при вождении. И вот тогда-то черновики, которых накопилось уже ой как много, наконец-то станут новыми песнями.
Примечания:
* вибрация - технический приём, который заставляет звук "дрожать" вокруг протяжной ноты (выше-ниже). Говоря простым языком, на гитаре вибрато исполняется сдвигом прижатой струны вдоль металлического лада либо более сильным прижиманием струны к грифу (и отпусканием, и снова сдвигом/прижиманием). На виолончели палец, прижатый к струне, качают вдоль грифа вверх-вниз. Вибрацию первым и вторым (указательным и средним) пальцами левой руки в позициях с первой по четвёртую можно исполнять, фиксируя для надёжности руку на грифе с помощью большого пальца. А вот вибрацию третьим и четвёртым пальцем приходится делать, касаясь грифа только одним лишь пальчиком... что, видимо, и пугает народ :) Типа сложно.. =)
** Каждой мажорной тональности по знакам (диезам и бемолям при ключе) соответствует минорная (ну и наоборот). Тональности без знаков - C dur (до мажор) и A moll (ля минор). Один диез (фа диез) - G dur (соль мажор) и E moll (ми минор), два диеза (фа и до) - D dur (ре мажор) и H moll (си минор). Лично мне диезы на виолончели легче обдумывать при чтении нот, чем бемоли - ведь чтобы отыграть ноту с диезом, надо всего-то взять ноту на полтона выше, как правило это просто. А вот бемоли мне читать сложнее, особенно те, которые понижают ту ноту, что можно было бы сыграть открытой струной (ля, ре или соль). Тут уже на полтона ниже не сыграешь, надо переходить на предыдущую струну и то ли в неосновной позиции, то ли растяжкой брать эту самую, блин, ноту с бемолем.
При взгляде на партитуру, в которой было больше трёх знаков, я заносил автора в список тех, кто мне определённо не нравится. Меня в таких ситуациях ВАААЩЕ напрягало читать с листа, помня что пять-шесть нот из семи возможных надо повышать (а то и понижать), притом ноты с диезами идут в последовательности фа (один диез) + до (два диеза, и т.д.) + соль + ре + ля + ми + си (или задом наперёд, если с бемолями). Кроме того, фактически ведь - если отбросить высокие мысли и просто посмотреть на клавиши фортепиано - ми диез - это нота фа, а си диез - это нота до. Вообще с ума сойти :)
*** Моя любимая тональность - F# moll (фа-диез минор), соответственно параллельная - A dur (ля мажор). Три диеза при ключе - фа, до, соль.
|
|
|
